随着我对写作的钻研愈加深入，我开始喜欢上研究名家的写作方法。某种程度上，中外名家的写作方法，虽然与今天的自媒体写作有些脱节，但他们所提炼的写作方法，更纯粹，更朴素，也更接近写作的本质。
我计划做一件事：把中外名家的写作方法搜集起来，经过精心筛选，提取出对我们今天自媒体写作依然有帮助、有启发的写作方法，分享给大家。
我认为故事能将它的风格硬拉上一个档次，因此作家不需要去过多担心风格。如果他在担心风格，那么他就会去把文字雕琢得艳丽浮华——不一定是废话……读起来是很漂亮听起来是很悦耳，但内容很空洞。
从您认识的一个人那里取某物，从另一个人那里取某物，然后您自己创建了第三个人，人们可以查看并看到他们了解的东西。
如果说让作家说技巧，无外乎是像让他去做一场外科手术，或者是去搬砖。没有什么技术可以让你完成你的作品的，没有捷径。
好的作者会相信没有谁可以真正给他提出有价值的意见，他会极其狂妄，无论他多么崇拜那些经典的老作家，他也相信有一天他可以打败他们。
不要把它放下，再等你有灵感的时候。不要等到晚些时候，当你有更多的时间，然后再试图抓取情绪，你永远不可能用它给人的第一印象的生动再现那种气氛。
我绝不否认写作技巧，但有时候吧，技巧似乎先于作者自己的思路，掌管着一个梦一般的好作品的发展，这是难得的。
当然如果技术不介入的话，从另外一方面来说，写起来也是简单的。对我来说，每个角色出现在故事的哪都是带着自己的点，来完成什么使命的。
写出作品来，没有什么刻板的方法，没有捷径可走。年轻作家要是一句一套理论去搞创作，那他就是傻瓜。应该自己去钻研，从自己的错误中去获得交易。人只有从错误中才能学到东西。
完善自身写作有效的办法是阅读，阅读，阅读。阅读任何东西——糟粕，经典，好的和坏的，并琢磨他们是怎么写的。就像是一个木匠去当学徒工并向师傅学习。
我读的书都是那些我年轻时就知道的，爱上的，多年以后变成像老朋友了一样的那些书：《旧约全书》，狄更斯，康拉德，塞万提斯等等——我每年都读一遍，就像对待圣经一样。
福楼拜，巴尔扎克，他们制造了一个他自己的亲密世界，那血缘，来自于更多的二十几本书——陀思妥耶夫斯基，托尔斯泰，莎士比亚。
我经常读麦尔维尔，还有一些诗人，马洛，坎皮恩，约翰逊，赫里克，济慈，雪莱等。我还在读豪斯曼的。总是反复的读这些，并没有每次都从头读到尾，而是读一小段，读一个章节，就像你碰到一个朋友然后停下来聊几分钟。
总而言之，艺术家的生长是不会拘泥于环境的，只要是能让他独自安灵于自己的世界，同时获得孤独和愉悦，又不用付太高的房租的地方。
而不好的环境，可能就是那些让人变得极度焦虑或者极度狂妄的地方吧。我自己的经验来看，我所需要的环境，就是有纸，烟，食物和一小点威士忌的地方吧。
我从来不知道得了金钱的免费馈赠后写出来什么好作品的。好作家从来不向基金会申请补助。他写别的也忙不过来呢。
要是他不是第一流的，他会说什么没有时间或经济自由来欺骗自己。小偷，贩私酒的，马夫，都能创作出好艺术来。
人们其实是不愿意去尝试一下他们究竟能够承受多少的艰难和贫穷。他们不愿弄清楚自己是多么坚忍。没有东西可以摧毁好作家。唯一能改变他的是死亡。好作家没有功夫去考虑成名或发财。
一个作家需要百分之九十九的天赋，百分之九十九的自律，百分之九十九的辛勤工作。他需要对自己的作品永远不满意。永远离可能的最好差那么点。对自己的要求要标高。
艺术家是被魔鬼拽着走的。他永远不知道为什么魔鬼选中了他，也懒得知道。他会处于一种非道德的疯狂状态，抢劫，借取，乞求，偷，一切，从任何人那里，得到他能把自己的作品完善的东西。
作家的义务只是尽他所能把工作做到最好：他可以按照自己的意愿来做事，无论是为了尽什么义务。我本人就很忙，无暇顾虑公众意见。
我需要达到的标准就是，当我在阅读自己作品时的感觉，它们让我感觉良好，就像看鸟会让我觉得开心。
你知道，如果我有来生，我会想做一只秃鹰。没有什么会憎恨嫉妒他，也不会需要他。他永远不会被打扰，也不会不会陷于什么险境，而且他什么都能吃。